这个时期是对新建筑的探求时期，也是向现代建筑过渡的时期。
一、工艺美术运动
19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映，以拉斯金(Ruskin)和莫里斯(Morris)为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。他们敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工艺的效果与自然材料的美。在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。
代表作品：魏布(Webb)设计的莫里斯的住宅“红屋”，根据使用要求布置，用红砖建造，将功能材料与艺术造型结合的尝试。
二、新艺术运动
19世纪加年代开始于比利时布鲁塞尔，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺晶的艺术风格问题。其装饰主题是模仿自然生长草木形状的曲线，并大量使用便于制作曲线的铁构件。其建筑特征主要表现在室内，外形一般简洁。这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，是在形式上反对传统形式。代表人物及作品：
1．比利时的霍塔(Horta)设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅。
2．德国的青年风格派，奥别列奇(Albfich)的路德维希展览馆。
3．英国的麦金托什(Mackintosh)的格拉斯哥艺术学校图书馆。其“四人组”的创作被称为格拉斯哥学派。
4．西班牙的戈迪(Gaudi)巴塞罗纳米拉公寓，圣家族教堂。
三、维也纳学派
以瓦格纳(Wagner)为首，认为新结构新材料必导致新形式出现，反对使用历史式样。其代表作品如维也纳地下铁道车站和邮政储蓄银行。
维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”，宣布同过去的传统决裂。代表人物是奥别列奇和霍夫曼(Hoffinann)。代表作品是在维也纳的分离派展览馆(奥别列奇)和斯托克莱公馆(霍夫曼)。维也纳的另一位建筑师路斯(Loos)认为建筑“不是依靠装饰，而是以形体自身之美为美”，反对把建筑列人艺术范畴，主张建筑以实用为主，甚至认为“装饰是罪恶”，强调建筑物的比例。代表作是建在维也纳的斯坦纳(Steiner)住宅。
四、北欧对新建筑的探索
反对折中主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感。
荷兰的贝尔拉格(Berlage)代表作品为阿姆斯特丹证券交易所。
芬兰的沙里宁(Saarinen)代表作为赫尔辛基的火车站。
责任编辑：xiaohan
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